第444章 提前出现的大制作
进门要登记，传达室的大爷戴着蓝布帽，帽檐压得很低，鼻梁上架着副老花镜，接过李向南递的介绍信，眯着眼睛看了半天，手指在“桃源文化娱乐公司”几个字上点了点。
“搞文化的？拍电影还是演话剧？”
李向南把帆布包放在旁边的长凳上，凳面有个裂缝，用铁丝绑着。
“主要拍电影，内地题材的，农村和工人的故事。”
大爷哦了一声，从抽屉里拿出个登记本，用铅笔头写了“李向南、陈敬之、张大毛，桃源文化，203室”，然后指了指二楼。
“注册在二楼 203室，王同志负责，他人好，就是爱较真，材料齐了就好说。”
二楼的走廊铺着水泥地，有些地方坑坑洼洼，是被椅子腿磨的，墙面上贴着“艰苦奋斗，建设四化”的标语，纸边有点卷。
203室的门虚掩着，能听到里面传来钢笔写字的“沙沙”声。
李向南敲了敲门，里面传来一声带着点沙哑的“进”。
王同志是个四十多岁的男人，穿着灰色中山装，领口系得很整齐，胸前别着支“英雄”钢笔，桌上摆着个搪瓷缸，上面印着“先进工作者 1982”，缸里泡着枸杞，水是浅红色的。
他接过李向南递的材料，先看了桃源食品厂的营业执照，手指在“注册资金 50万”那栏停了停，又翻了合作社的证明，上面盖着鲜红的公章，最后目光落在“经营范围”那栏。
“电影制作、发行？现在敢碰这个的可不多啊，港台的武侠片都快把电影院占满了。”
“就是不想总看武侠片，”李向南坐在对面的木椅上，椅子腿有点晃，他用脚垫了块纸片。
“咱们内地的老百姓，农村的变化，工人的生活，这些故事也该有人拍，不能让人家觉得咱们只有武侠。”
王同志抬了抬眼皮，从抽屉里拿出个硬皮笔记本，封面是黑色的，已经有点磨损，他翻到空白页，用钢笔写下“桃源文化，内地题材”。
“前两个月有个港台老板来，西装革履的，想注册影视公司，张口就要拍武侠，说‘能赚钱，观众就爱看这个’。”
你们这个方向好，就是风险大，拍好了是好事，拍不好……
他顿了顿，又看了眼站在旁边的张大毛，小伙子穿着浅蓝色的确良衬衫，袖口别着支钢笔，眼神有点紧张，却很亮。
“这位是导演？看着挺年轻。”
“是，刚从省艺术学院导演系毕业，有才华，”陈敬之赶紧接话，拍了拍张大毛的肩膀，力道有点大，张大毛踉跄了一下。
“他写的两个剧本，《高粱》和《深井》，我看过，比现在市面上的片子超前至少十年，尤其是《高粱》，写农村改革开放的，真实得很。”
王同志笑了笑，嘴角有点皱纹，他拿起桌上的《高粱》剧本初稿，翻了两页，看到女主角杏花带领村民种高粱那段，手指在纸上敲了敲。
“这段写得好，有股子劲，我当年在农村插队，就见过这样的姑娘，认准了的事，八头牛都拉不回来。”
他拿起笔，在“经营范围”那栏签了字。
“行，材料齐了，介绍信也没问题，下周三来拿执照。”
祝你们成功，多拍点好片子，给咱们内地文化争口气。”
从工商局出来，三人去看早就选好的两层小楼。
楼在文化路东段，紧挨着省电影厂，墙面上能看到“电影为人民服务”的旧标语，一楼是间门面房，以前是家裁缝铺，玻璃门上还贴着“来料加工，缝补浆洗”的红纸，已经褪色了，二楼是住家，刚退租，窗户上的窗帘是浅蓝色的，有点脏。
房东是个六十多岁的老太太，头发梳得很整齐，用黑网罩着，住在隔壁的小平房里，她领着三人上楼，楼梯是木头的，踩上去“咯吱”响。
“一楼以前做衣服，墙角那个旧木架还在，上面挂着几件没做完的棉袄，你们要是不用就拆了，改办公室正好。”
二楼有三间房，最大的那间能当休息室，另外两间小的，一间当讨论室，一间当储藏室，水电都通，就是灯有点暗，你们自己换个灯泡。”
李向南绕着一楼转了圈，地面是水泥的，有些地方沾着布料的线头，墙角的旧木架是红木的，上面挂着三件没做完的棉袄，棉花从针脚里露出来，是去年冬天剩下的活。
“租金怎么算？”他问，手指摸了摸木架，很结实。
老太太想了想，双手在围裙上擦了擦，围裙是碎花的，洗得发白。
“一月八十块，水电另算，你们要是长期租，我给你们便宜点，七十五行不？”
我儿子在外地工作，这房子空着也是空着，你们搞文化的，我信得过。”
李向南点头。
“行，先租一年，明天我让人来收拾，房租先付三个月的。”
老太太很高兴，从兜里掏出钥匙，是黄铜的，上面挂着个小铜铃。
“这是钥匙，你们先拿着，有啥要修的，跟我说，我找我侄子来修，他是木匠。”
第二天，李向南让初夏从绿水桃源带了些办公用品。
初夏坐着合作社的拖拉机来，拖拉机是红色的，车斗里铺着稻草，拉了个旧木箱子，箱子上有个铜锁，是周海生给的。
打开箱子，里面有李向南用了五年的“英雄”牌钢笔，笔帽上有块掉漆的痕迹，是去年跑合作社时，不小心摔在田埂上磕的，笔杆上还刻着个“南”字。
春妮的画纸，大多是没画完的服装设计图，有张荷叶边连衣裙的草图，上面夹着片真荷叶，已经有点干了，还有张没画完的棉袄设计图，上面有春妮的批注。
“给妈做的，要厚点，冬天冷”。
周海生的老书，是本线装的《红楼梦》，封面是深蓝色的，已经磨破了，里面夹着周海生年轻时的照片，穿着军装，戴着军帽，眼神很亮，书页上有周海生的批注，比如“黛玉太痴，不如探春务实”“宝玉无用，枉费家人心”，笔迹有点歪，是老年手抖写的。
陈敬之开始招人，第一个找的是老编剧王鹤年。
王老师六十岁，头发花白，梳得很整齐，退休前在省话剧院写话剧，代表作《麦收时节》，讲的是七十年代农村合作社的故事，当年在省内很火。
陈敬之和他是老同学，在茶馆约见面，茶馆是国营的，叫“迎春茶馆”，里面摆着十几张木桌，桌上放着搪瓷杯，服务员穿着蓝色工作服，推着小车卖茶水。
王老师喝着茉莉花茶，茶水是浅黄绿色的，飘着几朵茉莉花，他从旧公文包里拿出当年的话剧剧本手稿，纸都发黄了，上面有修改的痕迹，用红笔改的。
“我退休后就想写点自己的东西，可没人愿意拍，现在的影视公司，要么拍武侠，要么拍爱情，没人愿意碰农村的故事。”
你这公司要是真拍内地题材，我就来，不要工资都行，就想把心里的故事写出来。”
陈敬之赶紧从包里拿出《高粱》剧本，递给他。
“有个年轻导演，叫张大毛，刚毕业，写的这个剧本，讲农村改革开放的，你肯定喜欢，里面的女主角杏花，跟你《麦收时节》里的兰香很像。”
没过几天，王老师就来公司了。
他戴着副老花镜，镜腿用绳子绑着，怕掉了，手里拿着个布包，里面装着老花镜的备用镜片和钢笔。
他翻着《高粱》剧本，看到杏花劝村民种高粱那段，村民说“种了一辈子玉米，不敢换”，杏花说“不换咋知道不行？咱们合作社就是要敢尝试”，王老师忍不住拍了桌子，桌上的搪瓷杯震了一下，茶水洒了点出来。
“这段写得好！真实！我当年插队的时候，队里有个姑娘叫春桃，就是这么坚持的，非要种新粮种，队里人都反对，她就自己先种，后来收成好了，大家才跟着种。”
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